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吴印咸摄影双年展部分展出作品

来源陕西民俗摄影协会   责编九儿   2018-06-01

呐喊 1935 年 吴印咸 摄

驼铃叮咚 1938 年 吴印咸 摄

组织起来 1943 年 吴印咸 摄

赴重庆谈判 1945 年 吴印咸 摄

毛泽东重庆谈判归来 1945 年赴重庆谈判 1945 年 吴印咸 摄

中共七大会场 1945 年 吴印咸 摄

黄山依石隙微土而生抗烈日严寒而存 1962 年 吴印咸 摄

地道战 1942 年 11 月 / 河北河间 石少华 摄

八路军在古长城欢呼胜利 1937 年秋 / 河北涞源 石少华 摄

毛泽东在窑洞中写文章 1939 年 5 月 / 延安 罗曼 · 卡尔曼 摄影作品

在左联举办的鲁迅五十寿辰庆祝会上 1930 年 / 上海 艾格尼丝 · 史沫特莱 摄影作品

1888 年至 1900 年间开滦先后在天津塘沽烟台营口广州香港秦皇岛杭州苏州上海等 地建有 12 处运煤码头图为上海机械装运的开滦日晖码头至今仍在使用.

1881 年开平煤矿的煤产量猛增英籍工程师金达设计并指导中国工匠制造了这台身长 18.8 英尺的蒸 汽机车取代骡马拉车将煤炭源源不断地运出因中国工匠在车头镶嵌了金属刻制的龙因此称作龙号 这是中国第一台蒸汽机车

1912 年开平公司与滦州矿务公司联合后成立了开滦矿务总局办公地点仍在天津原开平矿务局旧址 1922 年在天津英租界泰安道斥巨资建成新办公大楼为希腊式大厦三层砼结构是当时天津的四大建筑之一 1949 年天津解放开滦矿务总局这座豪华办公大楼被天津市委接管并使用至 2008 年

唐山老火车站是一座宏伟的城堡式石砌建筑设有 2 个站台天桥及 9 条新发线货场仓库同时辟有启新 德胜陶业公司货场西沟等 6 条专用线路是中国第一个投入运营的标准轨距火车站

唐山耐火矾土黏土石英等矿产资源充裕是理想的陶瓷产区唐山陶瓷工业始于明代永乐年间洋 务运动中发展兴旺新中国成立后形成综合性的生产体系进入全国陶瓷大型生产基地行列被誉为北方 瓷都图为 1930 年创办的德盛窑业厂唐山窑场直焰窑馒头窑

十九世纪末开平矿务局对外运销煤炭的主要码头为塘沽码头随着煤炭产量逐年增加塘沽码头无法 满足销煤转运需要1898 年开平矿务局开始筹资修建秦皇岛码头图为早期第一座木质栈桥煤码头

开平矿务局唐山矿投产后在提升井安装蒸汽绞车一台这是中国最早使用的大型提升设备日提煤 500 吨图为光绪二十五年从西门子公司 引进的蒸汽绞车之一

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呐喊 1935 年 吴印咸 摄

驼铃叮咚 1938 年 吴印咸 摄

组织起来 1943 年 吴印咸 摄

赴重庆谈判 1945 年 吴印咸 摄

毛泽东重庆谈判归来 1945 年赴重庆谈判 1945 年 吴印咸 摄

中共七大会场 1945 年 吴印咸 摄

黄山依石隙微土而生抗烈日严寒而存 1962 年 吴印咸 摄

地道战 1942 年 11 月 / 河北河间 石少华 摄

八路军在古长城欢呼胜利 1937 年秋 / 河北涞源 石少华 摄

毛泽东在窑洞中写文章 1939 年 5 月 / 延安 罗曼 · 卡尔曼 摄影作品

在左联举办的鲁迅五十寿辰庆祝会上 1930 年 / 上海 艾格尼丝 · 史沫特莱 摄影作品

1888 年至 1900 年间开滦先后在天津塘沽烟台营口广州香港秦皇岛杭州苏州上海等 地建有 12 处运煤码头图为上海机械装运的开滦日晖码头至今仍在使用.

1881 年开平煤矿的煤产量猛增英籍工程师金达设计并指导中国工匠制造了这台身长 18.8 英尺的蒸 汽机车取代骡马拉车将煤炭源源不断地运出因中国工匠在车头镶嵌了金属刻制的龙因此称作龙号 这是中国第一台蒸汽机车

1912 年开平公司与滦州矿务公司联合后成立了开滦矿务总局办公地点仍在天津原开平矿务局旧址 1922 年在天津英租界泰安道斥巨资建成新办公大楼为希腊式大厦三层砼结构是当时天津的四大建筑之一 1949 年天津解放开滦矿务总局这座豪华办公大楼被天津市委接管并使用至 2008 年

唐山老火车站是一座宏伟的城堡式石砌建筑设有 2 个站台天桥及 9 条新发线货场仓库同时辟有启新 德胜陶业公司货场西沟等 6 条专用线路是中国第一个投入运营的标准轨距火车站

唐山耐火矾土黏土石英等矿产资源充裕是理想的陶瓷产区唐山陶瓷工业始于明代永乐年间洋 务运动中发展兴旺新中国成立后形成综合性的生产体系进入全国陶瓷大型生产基地行列被誉为北方 瓷都图为 1930 年创办的德盛窑业厂唐山窑场直焰窑馒头窑

十九世纪末开平矿务局对外运销煤炭的主要码头为塘沽码头随着煤炭产量逐年增加塘沽码头无法 满足销煤转运需要1898 年开平矿务局开始筹资修建秦皇岛码头图为早期第一座木质栈桥煤码头

开平矿务局唐山矿投产后在提升井安装蒸汽绞车一台这是中国最早使用的大型提升设备日提煤 500 吨图为光绪二十五年从西门子公司 引进的蒸汽绞车之一

时代给了我创作的条件我的职责就是记录下这个伟大的时代 吴印咸

吴印咸1900 年 9 月 21 日出生于江苏省沭阳县今天在江苏沭阳吴印咸先生的出生地我们以首届吴印咸摄影双年展向这位以相

机和摄影机记录时代的中国艺术家和摄影教育家致敬无疑将成为摄影人对历史追溯的落脚点也将成为激励摄影人拥抱新时代的出发点

首届吴印咸摄影双年展以投身时代扎根人民为主题希望通过投身时代扎根人民历史现实与再现三个部分的40 余位不同时代摄影师的21 个展览展现摄影在不同时代以不同视角和摄影方式对历史社会的记录思考和艺术再现

中国美术馆支持和贡献了重要的吴印咸致敬展在致敬展的主题下我们又遴选了与吴老有交往的同时代4 位中国摄影家作品以摄影家相同或不同的情怀和视角和各自的实践延展和丰富历史的主题折射出战争和革命年代的历史印记 

在历史的主题下国家博物馆张明老师帮助我们选择了 14 位在 1927 年到 1945 年以不同目的身份和阶层来华的外国摄影师的作品再现外国摄影师眼中的烽烟中国的历史截面 

在历史影像体系下我们对现实和再现进行了进一步的探讨在 21 个展览中既有摄影家王玉文朱宪民先生的记录现实纪实作品也有陈大志和王岳君的突破传统工艺下新观念和意境的表达有再造记忆国际四人展的影像中现实和历史的对话和一座城市的自我影像叙述也有清华学生始于图像的先锋思考我们试图表达出本届的学术主题中历史现实和再现在摄影记录时代中的意义凸显摄影在拥抱时代中所发挥的重要作用

在此感谢吴印咸的家人对展览的支持和鼓励感谢参展的摄影家和策展人的贡献

                    中国摄影出版社社长 赵迎新

                                代组委会序


微信截图_20180601132411.png

吴印咸自拍像 1920 年

吴印咸 1900 年出生于江苏省沭阳县一户普通知识分子家庭自幼深受父亲追求新思想和支 持社会变革的理念影响同情底层民众追求思想自由和进步1920 年进入上海美术专科学校西 洋画科学习期间自学摄影参加上海黑白影社的历届展览在摄影艺术探索初期更多地表现出注 重摄影构图和对黑白影调的实验尝试1938 年奔赴延安先后任电影团摄影队长负责人在党 的新闻纪录电影和摄影事业上取得了卓越的艺术成就1949 年任职于东北电影制片厂1955 年 调北京电影学院任副院长兼摄影系主任为新中国摄影艺术和摄影教育发展作出了重要贡献

作为20 世纪的同龄人吴印咸所留下的光影见证了中国革命的历史和现代社会的发展他 的名字与他的作品刻入人们的记忆也载入了中国摄影史吴印咸先生以对人生对艺术的执著 和热忱创作出大量饱含时代精神的作品体现出老一辈摄影家艺为人生赤诚奉献的真挚艺术 情怀他早期摄影艺术探索的重要成就是其上世纪 30 年代拍摄的电影摄影作品接触并受到左 翼思想影响风云儿女马路天使等作品表现出具有批判社会现实追求社会变革和思想 革新的倾向上世纪60 年代之后他拍摄的表现新中国女民兵形象和黄山等风光摄影作品同 样已成经典体现出老一辈摄影家深厚的艺术素养

吴印咸先生的革命题材摄影作品带我们再次回望战争年代的艰苦岁月, 重温为革命胜利作 出贡献的战士们的昂扬斗志从而被战争年代里为新的社会理想和民族自由奋斗不息的延安精神 所感染动容20 世纪30 年代末至40 年代吴印咸作为一名战地摄影师拍摄了包括党政 军领导人照片重大活动历史事件纪实拍摄以及反映延安政治军事经济文化生活等 系列摄影在中国革命史和中国摄影史上具有重要的艺术价值和史料价值吴印咸先生以拍摄者 的独特视角见证历史拍摄延安时期的大量革命纪实摄影作品从多个层面记录了中国共产党领 导下开展抗日救国的时代篇章呈现了延安军民的爱国激情和英勇无畏的抗争精神

吴印咸先生一生致力于摄影事业反映社会的同时投身摄影教育延安时期他就曾主持过两 期摄影培训班的教学任务步入知命之年的吴印咸先生更是全身心地投身于工作岗位和教育事业 为新中国人民电影事业步入正轨和初具规模为北京电影学院摄影系全面系统的教学体系建立 和人才培养作出了重要贡献贯穿其教育事业过程中的还有约上百万字的摄影理论著述它 们是吴印咸摄影艺术人生中重要的组成部分

借此首届吴印咸摄影艺术双年展举办之际我们从中国美术馆馆藏的吴印咸摄影作品中 遴选 100 幅希望在能够充分客观地呈现吴印咸先生摄影艺术历程的同时向这位以相机和摄 影机记录时代的中国艺术家和摄影教育家致敬


光影见史亦明心见性 吴印咸的摄影艺术与人生

文 / 安远远

作为 20 世纪中国著名的摄影艺术家摄影教育家和电影摄影师吴印咸用摄影记录了时代留下了珍贵的图像在长达70 年的摄影艺术生涯中他拍摄了数万张黑白和彩色照片拍摄了6部故事片和多部纪录片曾获得全国电影百花奖最佳摄影奖编著了20 多本摄影艺术专著举办了近 20 次个人摄影展览与 20 世纪同龄的吴印咸参与了中国革命史上许多重大事件并做了真实的记录他用摄影机和照相机把时代和历史的状态情感保存了下来我们把这些珍贵的影像通过艺术展览形式呈现出来时受到了观众的好评也使艺术界的人士更加全面地了解吴印咸和他的艺术步入展厅首先看到的是吴印咸拍摄的白求恩大夫在河北涞源县孙家庄土地庙内为八路军伤员做手术的照片观众为这张非常著名的照片所震惊很多人惊呼这是他拍的呀当更多熟知的照片出现在展厅里并且还播放着电影风云儿女马路天使红旗谱时观众不得不惊叹吴印咸竟然有这么多在电影史摄影史上占据重要地位的作品很多上了年纪的且只从新华社发的照片中认识吴印咸名字的人看了展览后感慨地说要重新评价吴印咸的价值一些不了解吴印咸的年轻人则震惊这个与 20 世纪同龄的人是这样的重要和无法回避

吴印咸在 1920 年至 1930 年间的艺术创作让我们看到他的成长和在中国电影史上的成就吴印咸 16 岁考入工厂做织布工人并学习文化20 岁进入上海美术专科学校西洋画科学习用节省下来的钱买了一台二手相机开始自学摄影23岁从上海美专毕业返回家乡任教于高等小学同年拍摄的晓市是他保留下来最早的作品之后任初级中学和师范学校美术教员依然坚持摄影创作27 岁赴上海谋生做过布景画师和照相馆摄影师在进行摄影创作的同时还编写了第一本著作织布术初步32 岁进入电影公司任布景师35 岁与许幸之联合举办绘画摄影展这是吴印咸第一次举办摄影展展出作品56幅同年拍摄了电影风云儿女许幸之导演其主题歌义勇军进行曲由田汉作词聂耳作曲后被正式定为中华人民共和国国歌之后两年间拍摄的电影还有都市风光生死同心马路天使令人痛惜的是吴印咸与许幸之于1937年合作拍摄的反映淞沪抗战的电影中国万岁这部受到左翼思想影响的作品因被当局认为宣传赤化而全部被销毁

回顾吴印咸上述四部电影摄影和电影剧照生活及风景的摄影从中可看到吴印咸的美术修养在摄影上形成的优美画面感他的照相馆摄影师工作实践使其对摄影对象的敏感周全把握以及电影布景经验在创作中的运用充分发挥了他的天赋成就了他的成功他特别讲究画面构图也注意被摄对象的优美姿态和饱满形象这时他的摄影感觉是自然抒情唯美的画意摄影当然他的左翼思想倾向也使他在关注现实生活上有批判意识和倡导民族觉醒的现实主义创作方向

1938 年应周恩来之邀吴印咸与袁牧之进入延安拍摄纪录片延安与八路军由此开始了他人生和艺术创作的第二阶段吴印咸先后任延安电影团摄影队长负责人同时他作为一名摄影师拍摄了包括中国党政军领导人重大活动历史事件以及反映延安政治军事经济文化生活等系列照片在中国摄影史和中国革命史上具有重要的艺术价值和史料价值这个时期的作品朴素清新视点敏锐情感真挚1945年在陕甘宁边区召开的劳动英雄和模范工作者大会上吴印咸被授予文艺界甲等奖1946 年奉叶剑英之命临时调往北平军调部工作随后东北电影制片厂成立吴印咸任技术部主任年底任副厂长

1949 年吴印咸任东北电影制片厂厂长1955 年调至北京电影学院任副院长兼摄影系主任开始了为新中国摄影艺术和摄影教育发展做出重要贡献的时期从 20 世纪 40 年代为新中国人民电影事业步入正轨以及自 50 年代为北京电影学院摄影系全面系统的教学体系的建立和人才培养吴印咸做出的重要贡献是不可替代的新中国成立后在吴印咸镜头下各种不同职业身份性格的人像摄影作品和优美的风光摄影作品都是其深入生活表现时代的创作他的作品可以使观众感受到拍摄者和被拍者的视点及情感的互动风光景物能让观者感受到意境的存在传达出作者对中国古代绘画理念和审美追求的认同

吴印咸在教学授课过程中十分重视古今优秀文化的继承关系他在讲授摄影造型表现手段时常常有针对性地引用我国优秀的传统绘画理论扩大学生的知识领域启发他们继承传统艺术理论的精华他结合南齐谢赫的六法论讲授摄影的画面构图使学生加深对这篇著名画论中提及的气韵生动经营位置应物象形随类赋彩等含义的理解结合清代沈宗骞芥舟学画编中传神篇的精神讲授人像摄影课程阐述人像摄影要达至形神兼备的境界防止只重外貌描绘和只抓神态表现的片面性给学生打下坚实的理论基础这些用心是极其重要的不只是技艺的传授更是文化的提高

吴印咸在北京电影学院摄影系创建的教学体系不仅使我国电影教育事业走上了全面而正规的发展道路对于全国的图片摄影教育而言也是一个创举北京电影学院虽然不是我国最早开设图片摄影课程的院校却是第一所摄影课程门类最为齐全的高校社会上不少人认为北京电影学院摄影系就是教拍电影其实并非完全如此从 20 世纪 50 年代中期起电影学院摄影系一直有相当完善的图片摄影课程包括摄影构图摄影光线处理人像摄影风光摄影静物摄影彩色摄影新闻摄影生活摄影暗室技术等这些课程都是在吴印咸主持下建立的有些课他亲自执教

这些课程的建立实际上起着双重作用 : 既是电影摄影的专业基础课又是图片摄影的系统训练学过这些课程后既可从事影视摄制又可从事图片摄影既可从事商业摄影又可从事报道摄影既可担任图片编辑又可献身摄影教学和理论研究吴印咸创立的摄影教学体系是相当全面和完整的学生掌握的摄影技能虽然因人而异但总体上是比较全面的曾任北京电影学院院长的刘国典回忆起吴印咸时深情地说 :在培养人的问题上他向来是十分珍视的他珍视学生他更注重带好老师我们这些长期在他身旁工作的人感受是最深的如果回过头来以他在主持电影摄影教学来看那是最丰盛最有层次而且最为周到的学习

吴印咸在主持摄影系的教学期间十分重视对教师的培养对于教师队伍的配备他提出三三制的主张即全系教师三分之一在第一线教学三分之一从事艺术创作实践三分之一投入备课

这是很有远见且十分负责任的主张它从制度上保证了广大教师的艺术实践使课堂教学与生产实践密切结合起来也使教师有充足的备课时间有利于不断提高教学质量

吴印咸还十分关心摄影科技的发展他教的是艺术管理的是艺术这个系科但他对科技十分关心电影学院拍摄的影片他用自己的方法搞成了四大本一部一部地洗出来把影片无偿送给电影厂希望提高电影厂摄影队伍的整体拍摄水平吴印咸不仅领导了国产摄影滤色镜的研制工作还为国产彩色胶卷的生产与品质提高进行了很多具体的创作

吴印咸一生致力于摄影事业以身作则言传身教在延安时期的吴印咸就曾主持过两期摄影培训班的教学任务后来更是全身心地投身于工作岗位和教育事业贯穿其教育事业过程中的还有约上百万字的摄影理论著述这也是吴印咸摄影艺术人生中重要的组成部分

以摄影艺术家摄影教育家和电影摄影师著称的吴印咸伴随了20世纪的社会变迁他孜孜追求恪尽职守无私奉献的一生以照相机和摄影机记录时代他所留下的光影见证了中国革命的历史和现代社会的发展他的名字与他的作品刻入人们的记忆他的作品风格与时代同步也载入中国摄影史著名艺术评论家方振宁看了展览写道 :如果不做正面评价吴印咸一直被认为是御用摄影师可今天我看了展览才知道他是时代的进步青年他放弃十里洋场的生活去那么艰苦的延安很多同时代的知识分子做不到那时延安能给吴什么待遇吴是追求梦想去那黄土高原如果没有吴拍摄的照片很难想象视觉的党史会是什么样子吴是要进世界摄影史的人中国人自己要写这样的历史

吴印咸的作品有很强的绘画感而且作品反映出的情感真挚他以对人生对艺术的执着和热忱深厚的艺术素养以及浓郁的传统中国文化的底蕴创作出大量饱含时代精神的摄影作品体现出了摄影家艺为人生赤诚奉献的真挚艺术情怀这正是中国文化精神的继承与呈现

如今吴印咸先生的亲属把这些珍贵的作品捐赠给了中国美术馆把个人财富变成了公共文化财富让我们通过展览认识了吴印咸先生也通过他的作品看到了他走过的时代同时我们又通过这些作品看到了那个时代的情感和时代真实的历史与人的关系优秀艺术家对社会的贡献是无法估计的这种影响力也是巨大的中华文化之所以五千年一直绵延不断就是因为有各种各样的人做着他们每个人的贡献每个人努力对社会贡献结合起来就变成了民族的贡献因为文化的力量是非常大的艺术在记录情感的时候比历史叙述本身更直接因为这种情感是没有办法掩盖的吴印咸温暖善良他的作品让我们看到了他的一生伴随着 20 世纪动荡的年代和建设的年代他在摄影领域所做的贡献是感人的艺术修养人文修养与艺术创作成功的关系在吴印咸先生身上也是体现得非常充分的在当下的中国社会需要特别仔细研究艺术家个人的思想境界人品性格与创作之间的关系尤其是德艺双馨在今天看起来尤其重要

美术馆作为一个公共文化保护与传播的机构就是当代的文庙艺术家对社会的贡献及社会对艺术家的回馈都是均衡的人和作品之间所得到的那种崇高的敬意也是一致的光影见史吴印咸诞辰 115 周年摄影艺术展的举办以表达了我们美术馆人对吴印咸先生的纪念


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